Pan The Usul (Rhythmic Pattern) in Turkish Music PMK-205

L'usul (motif rythmique) dans la musique turque PMK-205

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L'usul (motif rythmique) dans la musique turque PMK-205

Pendant des siècles, la musique turque s'est transmise oralement, dans une relation maître-apprenti, à travers un processus connu sous le nom de meşk. Depuis le 17ème siècle, il y a eu des tentatives de le commettre à la notation, d'abord le système numérologique ebcet (abjad) et plus tard, avec un système simple et inadéquat appelé notation Hamparsum.

Il y a eu un effort pour préserver les usuls, ou modèles rythmiques, de la musique turque en utilisant des syllabes telles que DÜM-TEK-TEKE-TEK KÂ et des compteurs poétiques. Nécessaires à l'époque où la musique n'était pas écrite et était une question de mémoire, ces systèmes de motifs (et surtout les grands usuls) nous ont été transmis à travers la mémoire de quelques musiciens âgés formés à la vieille tradition.

Depuis l'introduction de la notation occidentale dans la musique turque, il y a eu plusieurs problèmes dans son adaptation à notre musique, mais certains progrès ont été réalisés. Malheureusement, la notation des usuls n'a pas encore atteint le niveau souhaité.

Les efforts pour concevoir une nouvelle manière d'écrire la musique ont commencé cinquante ans mais ne sont pas encore clairs et loin d'être faciles à comprendre. Au fil du temps, les erreurs de ceux qui ont noté nos usuls sont devenues une tradition, et la prochaine génération de musiciens reste sous l'influence de ces erreurs.

La confusion de la notation a nécessité la poursuite de la relation maître-apprenti.

L'habitude persistante des interprètes classiques de jouer les grands usuls de mémoire a créé des difficultés pour les jeunes générations dans leur formation d'artistes à percussion interprétant de la musique traditionnelle.

L'une des raisons les plus claires pour lesquelles nos compositeurs de la période républicaine ont choisi de ne pas écrire d'œuvres dans les formes classiques et élevées est une compréhension et un enseignement insuffisants de nos habitudes.

Dans ce livre, j'ai fait de mon mieux pour analyser les usuls d'une manière plus simple et plus compréhensible.

Fahrettin YARKIN 

À propos de l’auteur

Fahrettin Yarkin est né en 1960 à Istanbul. Il est diplômé du Conservatoire d'État de l'Université technique d'Istanbul en 1983. En 1981, il passe des auditions pour la radio TRT d'Istanbul et devient artiste permanent en 1983. A la radio, il a l'occasion de travailler avec certains des plus grands professeurs de l'époque. , y compris Bekir Sidki Sezgin, Alaeddin Yavasca, Cinucen Tanrikorur, Kani Karaca et Yildirim Gurses. Dans les années 80 et 90, il a interprété le Seb-i Aruz à Konya avec l'ensemble Istanbul Mevlevi. Yarkin s'est produit dans de nombreux pays, à la fois en tant qu'employé de l'État et dans des concerts et projets indépendants. Il s'agit notamment de l'album «Fasil», réalisé en Belgique avec Cinucen Tanrikorur et Murat Salim Tokac; concerts et CD avec l'artiste espagnol Jordi Savall, Haris Alexiou, Teo Leovendi, Panagiotis Neochorotos et le groupe néerlandais Axis Ensemble; concerts au Festival de Jazz d'Istanbul avec JackDeJohnette, le Quatuor de Saxophones Rova et Masha Vahdat; direction musicale des albums de l'Ensemble Saltiel et Romina Basso; cours et séminaires. En 1994, lui et son frère Ferruh Yarkin forment le Yarkin Turk Ritm Grubu et enregistrent les albums Ten, Tentende, Kervansaray et Birlikte Yasamak. Yarkin a rejoint quatre autres excellents musiciens pour former le groupe Istanbul Solistleri. Fahrettin Yarkin est marié et père de 2 enfants.

 

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