Qui est Mehmet Caymaz?

Je suis né en 1963 à Hacıabdullah, ville de Niğde Center. J'ai expérimenté mes compétences manuelles et artistiques en fabriquant des outils à main utilisés en agriculture, que mes professeurs m'ont donnés comme devoirs pendant mes années d'école primaire. Je suis arrivé à Ankara à l'âge de 13 ans et je voulais en savoir plus sur la réparation d'appareils électroniques, de moteurs de voiture et de carrosserie. Bien que je souhaitais ces professions, je suis devenu menuisier. Mais je n'ai pas été accepté comme apprenti car le travail était lourd. Je suis devenu apprenti chez le cordonnier, en disant "Il n'y a rien de tel" après que les réparateurs ont dit "Cette chaussure ne sera pas réparée" pour ma chaussure que j'ai prise pour réparation, et après vingt jours j'ai réparé cette chaussure.

Après avoir travaillé à Ankara pendant trois ans, je suis venu à Istanbul et j'ai continué à travailler dans le secteur de la chaussure. Quand j'ai entendu parler pour la première fois du jeu de oud d'un marchand de cuir devant l'atelier où je travaillais à l'âge de 16 ans, j'ai été très impressionné par le son du oud. Chaque fois qu'il jouait du oud, je m'assoyais et écoutais. Grâce au maroquinier, j'ai rencontré et contacté des cordonniers qui s'occupent de musique, je me suis inscrit à l'Association de musique d'art turque dirigée par Erol Küçükyalçın, l'un des artistes d'Istanbul Radio, et j'ai acheté mon premier oud. J'ai continué jusqu'à l'âge de vingt ans.

Après 18 mois de service militaire, j'ai continué à travailler avec le capitaine pendant un certain temps. Je m'intéressais à la musique soufie à l'âge de vingt-deux ans. Dans la musique soufie, la profondeur des paroles m'a beaucoup affecté. Plus tard, lorsque j'ai rencontré Bâtini Bir Pir, un maître du soufisme, ma vision de la vie a recommencé à prendre forme.

 

 

J'ai quitté mon entreprise de chaussures et travaillé comme voyageur de commerce dans différents quartiers d'Istanbul pendant 2 ans. À vingt-quatre ans, j'ai ouvert un atelier de cordonnerie sur mesure. Pendant ce temps, en gagnant de l'argent, j'ai réalisé beaucoup de choses que je voulais produire comme passe-temps. J'ai fabriqué des portes de menuiserie en fer, des fenêtres, du parquet, la fabrication de tables en bois, la réparation de téléviseurs, un lecteur de cassettes, la réparation et la fabrication de radios, une fraiseuse polyvalente et une machine de moule d'agrandissement de bottes utilisées dans le commerce de la chaussure. J'ai travaillé avec des teintures de cuir pour vêtements, des huiles et des produits chimiques mélangés à l'eau et j'ai teint des cuirs de vêtements flexibles pendant de nombreuses années.

Mon client pour qui je répare des chaussures a dit avoir ouvert un magasin d'instruments de musique et m'a invité à l'ouverture. Je suis allé à l'invitation. Plus tard, j'y suis allé constamment, et cela a donné une nouvelle vie à mon ancienne passion pour la musique. J'ai commencé à examiner les propriétés du oud et du baglama qui m'intéressent. J'ai fabriqué mon premier instrument de baglama dans mon atelier de chaussures. Quand il a vu l'instrument que j'ai fabriqué, le commerçant a dit: "Vous faites ce travail, laissez-moi vous donner du matériel et commencer à fabriquer du oud." J'ai acheté des machines et des arbres utilisés dans la fabrication d'instruments.

Mon parcours de fabrication d'un instrument a commencé de cette manière. J'ai continué à fabriquer des chaussures et des baglama saz pendant cinq ans. Les instruments que j'ai fabriqués ont été appréciés des musiciens. Cinq ans plus tard, j'ai vu que deux professions ne fonctionneraient pas en même temps. J'ai arrêté de fabriquer des chaussures et des baglama saz et j'ai commencé à fabriquer du oud en m'installant sur le lieu de travail. Après que les célèbres maîtres oud d'Istanbul m'ont demandé un bateau de oud, j'ai commencé à produire des bateaux de oud pour les maîtres de oud. En me rapprochant d'eux, j'ai eu l'occasion d'observer les différentes techniques de production de nombreux maîtres en fabrication de oud.

J'ai donné de l'importance aux études de R & D sur le son, les règles de physique et les relations de cause à effet. J'ai utilisé différentes techniques pour éviter que ces problèmes ne se produisent dans les ouds que j'ai créés en observant quels problèmes sont survenus lors de l'utilisation à long terme des ouds de différents maîtres. Parallèlement, je me suis entièrement concentré sur le métier de luthier en fabriquant des machines et des appareils pour ce domaine. J'ai déterminé ma marque comme "JAYMAZ OUD" et vendu 95% des ouds que j'ai fabriqués à l'étranger. J'ai toujours adopté le principe de m'améliorer dans ce domaine. J'avais pour objectif d'innover en faisant mon travail de la meilleure façon possible. J'ai senti qu'il était nécessaire de partager certaines des expériences que j'ai acquises au cours de mes 41 années d'expérience artisanale à ceux qui sont nouveaux dans le oud et la musique.

 

2) DESIGNS LUTHIER MEHMET CAYMAZ

1. J'ai produit des ouds classiques selon les attentes des musiciens, mais j'ai également produit de nouveaux ouds conçus pour créer une alternative aux musiciens.Sauf pour le oud classique, j'ai réalisé 3 modèles de oud dans différentes profondeurs et volumes sans changer la forme classique.

2. J'ai réalisé 3 modèles électro oud acoustiques différents
3. J'ai produit une photocopieuse manuelle 4 axes
4. J'ai conçu les outils utilisés dans la fabrication du oud
5. Le Plectre est très important dans l'exécution du oud. Il existe 5 modèles de médiator que j'ai conçus pour offrir un volume élevé et un confort de jeu. Comme les pointes des 5 modèles ont des épaisseurs différentes, la préférence des artistes qui utilisent différents styles de plectre a été prise en considération. La conception du plectre, qui est en phase de fabrication, est née du test des matières premières qui donneront le meilleur son.
6. J'ai été le pionnier de la production de fils de oud qui offrent des caractéristiques sonores de haute performance, durables et adaptées au oud.
7. J'ai réalisé une sculpture sur bois sous la forme d'un oud pour un sculpteur surréaliste libanais. Les sculptures, hautes de 2 mètres, contiennent différentes parties du oud.
8. La première fois que j'ai fait une demande de carte d'identité pour chaque oud en Turquie. Cette carte a la date de production, l'arbre à partir duquel elle a été produite et un guide de protection du oud. Trois ans plus tard, différents fabricants de oud ont également commencé à utiliser cette application.
9. La production est faite en Turquie 'AURORA' 'le fil, j'ai fait le travail de R&D et de conception. Les trois modèles de fils les plus couramment utilisés sont proposés aux artistes.

La chaîne doit avoir le caractère sonore approprié. Sa tension et son oscillation doivent correspondre au son des aigus aux graves. Les cordes que j'ai conçues sont des CD turcs DC # Arap, CC Arap FF

Outre mes propres créations, j'ai transféré des connaissances professionnelles à différents maîtres. J'ai conçu un modèle de oud électro acoustique pour Ramazan Calay et İbrahim Ada, qui ont produit du oud à Istanbul, et ont également produit des moules et des bateaux pendant de nombreuses années.

 

3) EXPÉRIENCES TECHNIQUES, DIFFICILES ET RÉSUMÉES DANS LA FABRICATION D'OUD

Chaque instrument a un développement historique. Au fil du temps, le développement de l'humanité a également affecté des styles musicaux tels que la compréhension de l'art. Les développements dans le domaine de la musique et de la technologie nous montrent que l'évolution des instruments de musique se poursuivra toujours. Le Oud est l'un des instruments qui a subi peu de changements et qui a pris sa forme actuelle. Je pense qu'il est nécessaire de préserver le classique et de créer le son du oud du futur dans la fabrication du oud.

Selon les différences culturelles des sociétés qui vivaient en Mésopotamie et en Anatolie, où les cultures anciennes et la sagesse étaient combinées, des différences se produisaient dans le caractère sonore des ouds. Pour moi, le caractère vocal du oud ressemble au caractère vocal d'un vieillard sage. Les raisons pour lesquelles les sons et la qualité des instruments de musique fabriqués par chaque maître sont différents; Il est lié à l'habileté technique et artistique du maître, à sa vision de la vie et à l'énergie corporelle négative ou positive. Chaque maître a ses propres connaissances uniques. Cela diffère selon son habileté de main et son niveau de conscience. Il se reflète dans tous les aspects de l'instrument qu'il produit.

Les êtres humains sont à la fois concrets et abstraits, apparents et intangibles. Il est intimement lié à l'univers avec son énergie. C'est comme la preuve que tout objet qui a vu le jour sur terre avec l'existence d'êtres humains dépend des dimensions de l'imagination de l'être humain. Par conséquent, nous ne pouvons pas regarder les productions humaines uniquement dans une perspective matérialiste. Outre les fréquences, la lumière et les énergies que notre corps entend, il existe de nombreuses énergies qui n'ont pas encore été découvertes ou prouvées. Par exemple, si nous brûlons l'arbre, il produit de la chaleur et de la lumière. Lorsque la chaleur et la lumière qu'il produit sont épuisées, il devient sa première existence. Cela passe à une dimension que nous ne pouvons pas voir avec nos yeux. Bref, rien ne disparaît, tout subit des changements et des transformations.

4) FABRICATION DE MOULES UD

La fabrication de moules peut être faite de contreplaqué MDF ou d'autres matériaux en bois. Dans la fabrication de moules, il est coupé en demi-cercle après avoir choisi la longueur et la largeur. Les mesures de profondeur sont effectuées dans différents moules, à l'exception d'un demi-cercle. Après assemblage, il est soigneusement rasé en longueur et en largeur. Un bateau de oud est fabriqué sur le moule et fini comme un oud. La symétrie du bateau et l'acoustique du son du oud et le volume du son sont vérifiés. Si le moule réalisé répond aux attentes, il est continué à fabriquer du oud sur le moule. Si l'attente n'est pas satisfaite, les endroits indésirables dans le moule sont à nouveau corrigés et un autre oud d'essai est terminé. Tout en corrigeant à nouveau le moule, il est nécessaire d'avoir de nombreuses années d'expérience dans la fabrication de moules et l'analyse du son oud.

Il est très important de déterminer le centre de retour du son frappant le bateau dans le moule réalisé. Le son ne doit être ni trop long ni trop court. La détermination correcte de l'acoustique et l'ajout de profondeur au son sont parmi les points clés. En fonction de la zone centrale, l'angle d'inclinaison du moule avant et arrière détermine le volume du son.

5) SÉLECTION ET COUPE DES ARBRES

Les arbres indigènes et tropicaux utilisés dans l'instrument ont diverses duretés, couleurs et motifs. Chaque arbre contient différentes résines et divers composants chimiques. Les caractères sonores des instruments diffèrent selon le type d'arbre. Les personnages vocaux ne sont pas supérieurs les uns aux autres, ils sont le choix des musiciens. Les connaissances des fabricants d'instruments sur le bois: dureté, conductivité sonore sont basées sur leurs expériences.

Le corps principal de l'arbre est préféré dans la fabrication du oud. Ses racines sont utilisées visuellement dans différentes parties de l'instrument. La partie de l'arbre, qui n'est pas préférée dans l'instrument et ne doit pas être utilisée de manière absolue, tente d'exister dans les conditions difficiles de la nature en durcissant par le bas comme une structure cellulaire pour supporter des tonnes de poids du corps principal de l'arbre. et ramollir vers le haut et étirer tout autour. La tendance cellulaire des branches de l'arbre n'est pas préférée pour la fabrication d'instruments. Une fois l'arbre coupé, ses cellules doivent être mortes et sa sève doit sécher complètement. Le temps de séchage de chaque arbre varie en fonction du type d'arbre, de l'environnement dans lequel il pousse et de la structure fibreuse. Certains arbres peuvent mettre longtemps à sécher complètement. Un certain laps de temps s'écoule avant que les arbres tropicaux n'atteignent le consommateur, ils sont cuits et le processus de séchage naturel passe.

Lors de la coupe de l'arbre dans la fabrication du oud, la veine de fraisage ou la veine large change selon le modèle de l'arbre. Alors que le fraisage est idéal pour certains arbres, une coupe à grain large est idéale en raison du motif magnifique et complexe des autres. Les arbres coupés de deux à trois millimètres d'épaisseur doivent être conservés au moins un ou deux mois et utilisés. Si possible, il peut être conservé dans un an ou deux.

Les taux de dureté des arbres varient en fonction de la structure chimique du silicium et de sa liaison cellulaire en fonction de leur structure cellulaire moléculaire. Il existe des différences dans la structure chimique de l'arbre en fonction de la densité et des types de silicium dans le sol où l'arbre pousse. La façon de comprendre le rapport du silicium se comprend à partir de la brillance et de la transparence de la texture du bois après un bon ponçage et du temps qu'il faut pour émousser la bande lors de la coupe dans une scie à ruban sans carbure.

 

6) CONSTRUCTION DE BATEAUX

La construction de bateaux est l'élément le plus important du visuel du oud. Il détermine l'aspect général du oud, son volume sonore et son décibel. Après avoir sélectionné l'arbre à fabriquer, il est coupé en épaisseur de 3, 2.5 et 2 mm selon le rapport de dureté. Il est laissé au repos pendant un certain temps en fonction du type d'arbre coupé. Lorsque le mouvement dans l'arbre se termine avant le démarrage du bateau, celui-ci est mis en forme par pliage dans le moule chauffant. Il se plie à 80-100 degrés à une température qui n'endommagera pas les tissus de l'arbre. Les arbres peuvent se briser lorsqu'ils subissent une dégradation de la texture ou lorsqu'un deuxième traitement thermique est appliqué pendant la construction du bateau. Le temps de flexion à chaud dépend du type d'arbre.

Après avoir été chauffé pour s'adapter au moule et lui donner sa forme finale, le travail est commencé sur le moule. Lorsque le bateau a terminé, il est laissé au repos pendant une longue période. Les cellules de l'arbre sont laissées au repos pour que les fibres s'habituent à leur nouvelle forme. Le mouvement de l'arbre s'arrête dans un certain temps. Tout d'abord, l'intérieur est nettoyé et scotché entre les tranches, puis l'extérieur est grossièrement nettoyé et laissé reposer à nouveau. Après la période de repos, de fines corrections précises sont apportées.

La densité et la dureté de l'arbre du bateau (collecteur de sons de fréquence et réfléchissant), la présence de différentes valeurs de silicium et de différents minéraux dans chaque arbre, l'absorption acoustique et le taux de réflexion de l'arbre déterminent le caractère sonore de l'instrument.

L'une des choses à ne pas négliger lors de la fabrication du oud est la correction progressive. L'importance de la correction progressive est que chaque fibre qui se détache de l'arbre fait bouger l'arbre. Parce que 95% des fabricants de oud d'aujourd'hui ne savent pas comment construire des bateaux ou acheter des bateaux prêts à l'emploi en raison de leurs perspectives commerciales, les apprentis formés avec ces maîtres ne peuvent pas apprendre à construire des bateaux.

7) INSERTION DE LA POIGNÉE

L'angle est donné dans la tenue, l'épaisseur du support sur le clavier, la hauteur du seuil inférieur, la tension des cordes affectent le son du oud. L'arbre à sélectionner pour la sève doit être très sec et avec un grain dense. L'arbre aux veines denses devient résineux et dur car il pousse dans des conditions de nature difficiles. L'épicéa, le hêtre peuvent être utilisés. La poignée est ouverte sur le bateau et la queue d'aronde est rodée et collée sans espace.

 

8) TABLEAU SONORE LADIN ET BARRES DE RÉSISTANCE AMÉLIORANT LE SON

La douceur ou la dureté de l'épicéa détermine la caractéristique de vibration de la table d'harmonie, le caractère des graves et des aigus du son et la fréquence des anneaux de croissance. Il a été préféré parce que l'épicéa est à la fois un récepteur et un émetteur dans la transmission du son. Les lattes de résistance, que nous appelons balcons, servent de décibels augmentant les muscles du diaphragme. Les barres de force (barres de rappel de décibels) permettent au son de sortir du bateau (collecteur de décibels) rapidement ou lentement. Il est nécessaire de voir la table d'harmonie et les lattes de résistance dans leur ensemble. Car on peut dire que cette intégrité affecte le son du oud à 95%.

L'épinette est généralement utilisée dans la fabrication du oud, de préférence le cèdre canadien est également utilisé. La force du cèdre canadien est plus faible que celle de l'épinette. Même si on utilise du cèdre canadien tendre, le son est généralement différent de celui de l'épinette. Il est préféré en fonction du caractère du son oud, tandis que l'épicéa est préféré pour obtenir le son oud classique traditionnel. Vous devez très bien connaître l'épinette. Cet arbre dépend de l'endroit et de la région où il pousse. La densité des anneaux de croissance annuels, la densité de la résine, la dureté, le poids massique sont importants.

Si une coupe horizontale de 30 à 45 degrés est faite dans les veines de l'épinette dure, l'apparence douce est fallacieuse une fois étirée. L'épaisseur de la table d'harmonie varie de 2 mm à 1.70-1.5 mm, selon que l'épicéa est mou ou dur et le son souhaité. L'épaisseur, la hauteur, la distance entre le seuil inférieur, l'avant du seuil, la distance entre le balcon et le seuil, la hauteur de la latte, la rigidité de la latte sont des facteurs très importants dans le son.

Pour que la table d'harmonie soit durable et soit utilisée pendant de nombreuses années sans déformation, la hauteur et l'épaisseur des lattes de résistance doivent être équilibrées les unes avec les autres. Le couvercle et le balcon doivent être équilibrés afin qu'ils ne soient pas déformés par la pression du fil. Si l'épaisseur n'est pas équilibrée, il y aura des problèmes de vibration, de retour rapide du son, d'allongement du son, entraînant un son à faible volume. Le choix de la table d'harmonie du bateau, qui est un collecteur de fréquences et un réflecteur dans la phase de construction du oud, est également un facteur majeur du son.

Afin d'obtenir le son souhaité de l'instrument, il est nécessaire de considérer chaque processus de manière équilibrée. Vous pouvez comprendre la dureté de la table d'harmonie en épicéa en étirant le couvercle que vous avez préparé en vous appuyant sur votre expérience. Une autre méthode est que lorsqu'il est exposé à la lumière blanche, vous pouvez comprendre la dureté et la structure de la fibre de cellulose à partir de la transmittance de la lumière et des différences de couleur. L'épicéa de toute dureté peut être utilisé pour obtenir différents sons. Les réglages de hauteur, d'épaisseur et de distance des lattes du balcon varient selon l'épicéa.

La sécheresse de l'arbre n'est pas évaluée en fonction de sa teneur en humidité, sa sécheresse complète est liée à la mort cellulaire. Le niveau de sécheresse de la table d'harmonie en épicéa peut être compris en fonction de la hauteur de gonflement des fibres d'épicéa après application de l'eau. Si la table d'harmonie sèche est appliquée avec de l'eau sur l'épicéa et que les fibres ne gonflent pas après une journée, on ne comprend pas qu'elle est complètement sèche et la mobilisation cellulaire est fixée. Ainsi, aucun changement n'est observé dans le son du oud pendant de nombreuses années.

9) INSTALLATION DU CLAVIER D'ABONNEMENT

L'ébène est l'une des espèces d'arbres qui sèchent tard en raison de sa densité. Il doit être coupé de 6 à 7 mm d'épaisseur et conservé au moins 2-3 ans et utilisé. Si l'abonné, qui est coupé d'une épaisseur de 2 mm en utilisation de clavier long, n'est pas complètement sec, il continue de sécher sur le oud et fait craquer la table d'harmonie sur les côtés du clavier.

10) REGLAGE DE LA TARIERE ET FIXATION DE LA TARIERE 

Du bois sec doit être utilisé dans la tarière et la tarière de réglage doit avoir attendu au moins 2 à 3 ans. Avec cette méthode, les tarières peuvent être utilisées pendant de nombreuses années sans se détériorer. Lorsque la tarière est fixée, l'angle d'affûtage de la fente ouverte avec l'alésoir et la tarière est un à un, permettant un réglage précis. Les angles de torsion et les différences d'angle dans la poignée peuvent différer pour chaque fabricant. L'angle équilibré permet aux cordes de glisser confortablement tout en accordant.

11) HAUTEUR DU FIL DE SEUIL INFÉRIEUR ET SUPÉRIEUR

La hauteur de seuil supérieure du fil du oud filaire fini doit commencer à 0.20 0.30 microns et la hauteur du fil du clavier au début du bateau ne doit pas dépasser 1.75 ou 2 millimètres et pour ceux qui jouent des ouds très durs 3 millimètres. La zone où le médiator de seuil inférieur sera touché doit avoir une hauteur de 8 à 10 mm. Il peut varier selon les souhaits des maîtres.

 

 

12) INSTALLATION ET RÉGLAGE DES FILS

Comme la torsion et les tarières sont des arbres, la contraction et l'expansion se produisent lors des changements de température. Afin d'éviter la décharge soudaine du fil, les tarières doivent être fixées de façon à ce que le fil soit pressé vers l'intérieur. Lors de l'accordage, nous devons desserrer légèrement la corde et l'étirer progressivement. Des tensions soudaines provoquent la rupture du fil. Si les bobines de fil de cuivre sont ouvertes, cela provoquera du bruit dans le son.

 

13) SÉLECTION DU FIL ET DU PICK

Le choix du fil qui affecte le son du oud est important. Le fil de qualité doit être préféré. Lors du choix d'un fil, vous pouvez demander à des musiciens professionnels ou à des fabricants de oud qui comprennent la qualité du fil. Le choix du fil de chacun peut être différent. Dans le fil de qualité, il devrait y avoir un équilibre dans la transition du haut vers le bas. La corde nouvellement insérée doit reposer après 3-4 accords, produisant un son sans bruit. Le choix du plectre dépend également de la personne. L'élément important du plectre dans le volume du son est la dureté, la douceur du plectre et la résistance à la flexion du plectre lors des coups. Pour les longues études sur oud (puisque le plectre est exposé au mouvement et à la chaleur), un médiator qui ne perd pas sa résistance et n'est pas affecté par le chauffage doit être préféré. Les plectres en silicone ne doivent pas être utilisés. Dans ces plectres, un tremblement ou un faible volume se produit sur le fil. Si l'oscillation de vibration transversale du fil est élevée, des sons déformés sont produits du fait que les cordes se heurtent.

14) CHOIX DES MUSICIENS DE OUD

Le son de chaque oud fabriqué est différent. Tout comme la voix humaine, chaque oud a un caractère sonore. Si un oud joue cinq ouds, vous entendrez cinq caractères sonores différents du même oud. Si cinq personnes écoutent le même son, elles l'entendront différemment. Différents coups de plectre et pressions sur le clavier peuvent être essayés selon le caractère du oud. La qualité du oud produit est le choix de chaque musicien. Puisque le musicien prend plus d'un oud et que leurs voix sont différentes, cela crée une option pour différentes œuvres sur scène ou en studio. Même si les musiciens n'en sont pas conscients lors du choix du oud, le corps préfère le oud le plus proche de la fréquence de vibration cellulaire. Plus tard, il pense que le son ne se satisfait pas, il ne se rend peut-être pas compte que sa propre fréquence corporelle a changé. Ma suggestion est d'être en paix avec votre instrument. Apprenez à entrer dans différentes émotions avec différents sons oud à mesure que vos pensées positives augmentent.

 

 

15) CHOIX DE OUD DES DÉBUTANTS

Mon conseil pour les débutants en Oud est de ne pas opter pour des ouds de style meuble techniquement de mauvaise qualité. Lorsque vous achetez les ouds produits par des producteurs qui sont inadéquats dans le son commercial et les techniques de production, les voix ne sonnent pas équilibrées et belles, et le travail de performance n'est pas confortable, après un certain temps, vos œuvres de oud peuvent s'ennuyer. Ceux qui produisent des ouds de qualité ont l'équilibre et la facilité de jouer dans leurs sons de oud. Vous devez choisir ceux qui produisent des ouds de qualité en fonction de votre budget et des ouds de qualité vendus en magasin. Au fur et à mesure que vous progressez, vous passez à des ouds plus professionnels.

16) MÉTHODES DE TRANSPORT DE PROTECTION OUD

Un étui de transport de qualité doit être préféré. Le tampon à l'intérieur de la gaine doit être épais. - Il ne doit pas être placé dans le coffre de la voiture pendant le transport, surtout en été. - Il ne doit pas être placé dans des zones humides ou près du plafond de la maison, il doit être stocké dans des endroits chauds et humides et ne doit pas être laissé dans une housse à la maison.

17) POUR CEUX QUI FONT APPRENTISSER OUD

De nos jours, le sérieux, la spécialisation, la formation des maîtres-apprentis sont quasi inexistants dans l'acquisition d'un métier. Il est très difficile d'éduquer des candidats dont la vision de la vie et de la personnalité n'est pas façonnée. L'éthique professionnelle et la manière d'obtenir des informations du maître sont très importantes dans une relation maître-apprenti. L'apprenti est également façonné en fonction du niveau de conscience du maître. Si l'apprenti est très habile et très conscient, il va encore plus loin dans ce qu'il a appris de son maître. 

Selon le principe professionnel, lorsque l'apprenti achève son développement, son maître propose que «vous avez appris que vous allez apprendre de moi, vous pouvez ouvrir votre atelier, ou nous pouvons travailler ensemble si vous le souhaitez». Outre les maîtres conscients qui ne regardent pas seulement la vie matériellement, les apprentis n'ouvrent pas d'atelier sans l'autorisation de leur maître.

Ceux qui pensent que les connaissances que le maître a acquises au fil des ans prendront peu de temps ne seront pas pleinement compétents dans ce domaine. Comme les gens sont généralement enclins à avoir de l'importance, ils deviendront des apprentis, qui ne lui apporteront que des avantages matériels à l'avenir, ils préfèrent les maîtres qui sont surpeuplés, ils travaillent pendant 2-3 ans et partent. Les apprentis dont les connaissances techniques ne sont pas suffisamment développées ne peuvent avoir la chance de s'améliorer que dans de nombreuses années.

Bien entendu, les maîtres doivent aussi être des «maîtres». Le fait que les producteurs d'instruments considèrent les autres producteurs comme des rivaux est dû à leur perspective matérielle sur la vie et à leur faible niveau de conscience. Le maître doit également se contenter de son apprenti, et la personne dont il va former les connaissances doit en valoir la peine.