Մտե՛ք թուրքական ուդի ցանկացած արհեստանոց, և հինգ րոպեի ընթացքում կհանդիպեք փայտի մասին որևէ կարծիքի։ Ընկուզենի ընդդեմ վարդափայտի բանավեճը կարող է զբաղեցնել մի ամբողջ կեսօր։ Ձայնատախտակի համար եղևնի ընդդեմ մայրու հարցը կարող է երկփեղկել սենյակը։ Իսկ ամեն զրույցի տակով անցնում է այնքան լայնորեն կիսվող ենթադրություն, որ սովորաբար չի էլ արտաբերվում՝ որ փայտն է ստեղծում նվագարանը։

Բայց արդյո՞ք այդպես է։ Եվ եթե այո — ինչպե՞ս և որքանո՞վ։ Անկեղծ պատասխանն ավելի հետաքրքիր է, քան և՛ ռոմանտիկ տարբերակը (ամեն փայտ ունի հոգի), և՛ ցինիկը (ամեն ինչ մարքեթինգ է)։ Փայտատեսակների միջև ֆիզիկական տարբերությունները իրական են և չափելի, և դրանք իսկապես ձևավորում են հնչյունը։ Միևնույն ժամանակ մարդու լսողությունը բարդ է, սպասումների կողմնակալությունը՝ հզոր, իսկ վարպետի ձեռքերը կարևոր են առնվազն նույնքան, որքան փայտանյութը։ Եթե դուք նոր եք ծանոթանում հենց նվագարանին, սկսե՛ք մեր ուդի ամբողջական ուղեցույցից. այս հոդվածը խորանում է մեկ հարցի մեջ — ինչ են իրականում անում փայտերը։

Ինչն է որոշում փայտի հնչյունը

Նախքան տեսակները համեմատելը՝ օգտակար է իմանալ, թե փայտի որ ֆիզիկական հատկություններն են ակուստիկորեն կարևոր։ Վարպետներն ու նվագարանների ակուստիկներն անընդհատ վերադառնում են նույն կարճ ցանկին։

Խտություն։ Որքան է կշռում փայտի տվյալ ծավալը։ Ավելի խիտ կտորն ավելի շատ էներգիա է պահանջում շարժման մեջ դնելու համար և տատանումն այլ կերպ է անդրադարձնում, քան թեթևը։ Ձայնատախտակները պետք է թեթև լինեն. անդրադարձնող մեջքերն ու իրանները կարող են իրենց թույլ տալ ծանր լինել։

Կոշտություն։ Որքան ուժեղ է փայտը դիմադրում ծռվելուն։ Ձայնատախտակի համար ամենակարևորը միայն կոշտությունը չէ, այլ կոշտությունը կշռի նկատմամբ։ Այն փայտերը, որոնք անսովոր կոշտ են իրենց փոքր կշռի համար — եղևնին հայտնի օրինակն է — ազատ տատանվում են և լարի էներգիան արդյունավետորեն վերածում հնչյունի։ Ահա թե ինչու նույն մի քանի տեսակները գերիշխում են ուդերի, ջութակների և կիթառների ձայնատախտակներում։

Խլացում։ Որքան արագ է փայտը կլանում տատանումը և վերածում ջերմության։ Ցածր խլացում ունեցող փայտերը հնչում են, երբ թակում ես դրանք, և ապահովում են երկար, մաքուր սասթեյն։ Ավելի բարձր խլացում ունեցող փայտերն ավելի ջերմ և խլացած են հնչում՝ ավելի փափուկ հարվածով։ Դա կարող եք լսել ձեր մատների հոդերով՝ թակե՛ք եղևնու տախտակը, և այն կհնչի. թակե՛ք վարդափայտի կտորը, և պատասխանն ավելի կարճ ու մուգ կլինի։

Սղոցում և թելք։ Նվագարանային որակի ձայնատախտակի փայտը գրեթե միշտ շառավղային սղոցված է — կտրված այնպես, որ տարեկան օղակները երեսին ուղղահայաց լինեն — քանի որ այդ ուղղվածությունն ավելի կոշտ է թելքի երկայնքով և շատ ավելի կայուն՝ խոնավության փոփոխման դեպքում։ Խիտ, հավասար թելքը վարպետին տալիս է կանխատեսելի նյութ. խռովի թելքը հավասար չափով տալիս է բնավորություն և գլխացավ։

Ձայնատախտակի փայտեր՝ եղևնի, մայրի, մահագոնի

Ձայնատախտակը — göğüs-ը, երեսը — ակուստիկորեն ուդի ամենակարևոր փայտե մասն է։ Հենց այն է այն մակերևույթը, որ իրականում տատանվում է և ճառագայթում հնչյուն. լարերն ինքնուրույն գրեթե անձայն են։ Դա ձայնատախտակի փայտը դարձնում է ողջ նվագարանի ամենավճռորոշ փայտային որոշումը։

Եղևնի՝ պայծառ չափանիշը

Եղևնին թուրքական ուդերի, ինչպես նաև ջութակների, լյուտնյաների և ակուստիկ կիթառների մեծ մասի գերիշխող ձայնատախտակի փայտն է։ Պատճառը վերևում նշված հատկությունների համակցությունն է՝ եղևնին ուշագրավ կերպով կոշտ է իր թեթև կշռի համար և ունի շատ ցածր խլացում, ուստի ակնթարթորեն արձագանքում է թեթև հպմանը և պարզությամբ փոխանցում լարի տատանման ողջ դիապազոնը։ Նվագողները հետևողականորեն նկարագրում են եղևնու ձայնատախտակով ուդերը որպես պայծառ, պրոյեկցիա ունեցող, արձագանքող և մաքուր — հատկություններ, որոնք լավ են համապատասխանում թուրքական ոճի եռանդուն մեդիատորային նվագին։ Եթե պրոյեկցիան ձեզ համար առաջնահերթություն է — ասենք, սովոր եք, թե ինչպես է հարթ ձայնատախտակով կիթառը լցնում սենյակը — սա այն իրական տարբերություններից մեկն է, որ դիտարկում ենք մեր ուդ ընդդեմ կիթառի համեմատության մեջ։

Մայրի՝ ջերմ այլընտրանքը

Մայրու ձայնատախտակները (սովորաբար՝ արևմտյան կարմիր մայրի) ավելի փափուկ և ավելի քիչ կոշտ են, քան եղևնունը, և բնույթը համապատասխան է՝ ավելի ջերմ, ավելի կլոր, ավելի մտերմիկ՝ հիմնական տոնի վրա ավելի մեծ շեշտով և ավելի մեղմ վերին ռեգիստրով։ Մայրին հրաշալի արձագանքում է թեթև հպմանը և լարերի ավելի ցածր լարվածությանը, ինչը մասամբ բացատրում է, թե ինչու է այն ավելի հաճախ հանդիպում արաբական ոճի կառուցվածքներում, որտեղ նվագը հակված է լիրիկական դինամիկ երանգավորման, այլ ոչ թե զուտ մղման։ Մայրու ձայնատախտակները նաև հակված են ավելի շուտ «բացվել», մինչդեռ եղևնին շարունակում է զարգանալ ավելի երկար ժամանակահատվածում։

Մահագոնի և այլ ձայնատախտակներ

Երբեմն կհանդիպեք մահագոնիի կամ այլ կարծր փայտի ձայնատախտակով ուդի։ Ավելի բարձր խլացումն այս նվագարաններն զգալիորեն ավելի ջերմ և ավելի հանդարտ է դարձնում — ավելի քիչ պրոյեկցիա, ավելի շատ մտերմություն։ Դա իրական փոխզիջում է, ոչ թե թերություն՝ կենտրոնացած, մեղմաձայն ուդը կարող է հենց ճիշտը լինել փոքր սենյակի կամ ձայնագրման կարգաբերման համար և հենց սխալը՝ բարձրաձայն անսամբլի համար։

Իրանի փայտեր՝ ընկուզենի, վարդափայտ, թխկի, էբենոս

Իրանը (tekne) կառուցվում է կարծր փայտի բարակ կողերից, որոնք ծռվում և սոսնձվում են կաղապարի շուրջ։ Ի տարբերություն ձայնատախտակի՝ իրանն առաջին հերթին ճառագայթող մակերևույթ չէ — նրա գործն է փակել ռեզոնանսային օդային խոռոչը և անդրադարձնել ձայնատախտակի արտադրած էներգիան։ Ահա թե ինչու վարպետների և նվագողների մեծ մասը համաձայն է, որ իրանը հնչյունն ավելի քիչ է ձևավորում, քան ձայնատախտակը։ Սակայն ավելի քիչը զրո չէ՝ իրանի խտությունն ու կարծրությունը գունավորում են անդրադարձումները, և դա լսելի է, հատկապես վերին ռեգիստրում։

Ընկուզենի՝ թուրքական դասականը

Ընկուզենին — ceviz — թուրքական ուդագործության ավանդական իրանի փայտն է, և դա ունի սովորությունից դուրս լավ պատճառներ։ Այն չափավոր խիտ է, չափականորեն կայուն, մանրաթելք և գեղեցիկ։ Հնչերանգային առումով այն դաշտի հավասարակշռված միջինն է՝ ոչ մի ռեգիստր չափազանցված չէ, ոչինչ դուրս չի քաշված։ Ընկուզենու իրանով ուդը հենակետային հնչյունն է, որի հետ համեմատելով նվագողները նկարագրում են մնացած ամեն ինչ, իսկ դրա կայունությունն այն դարձնում է խելամիտ ընտրություն այն նվագարանների համար, որոնք ճանապարհորդելու են կլիմաների միջև։

Վարդափայտ՝ ավելի խիտ և ավելի փայլուն

Վարդափայտի իրաններ հանդիպում են ավելի բարձրակարգ թուրքական և հատկապես արաբական ուդերի վրա։ Վարդափայտը զգալիորեն ավելի խիտ և կարծր է, քան ընկուզենին, և ավելի շատ բարձր հաճախությունների էներգիա է անդրադարձնում նվագարանի միջով — նվագողները վարդափայտի իրանով ուդերը նկարագրում են որպես ավելի պայծառ, ավելի փայլուն, ավելի մեծ պրոյեկցիա ունեցող։ Այն նաև հեղինակություն և տեսողական տպավորություն է կրում։ Մեկ գործնական զգուշացում՝ վարդափայտի մի քանի տեսակներ կարգավորվում են CITES-ով, ինչը կարող է բարդացնել միջազգային առևտուրը։ Շատ վարպետներ այժմ օգտագործում են այլ խիտ կարծր փայտեր՝ կանոնների շրջանակում նման հնչյունի հասնելու համար — արժե հարցնել գնումներ կատարելիս։

Թխկի և էբենոս

Թխկին՝ ջութակի մեջքերի փայտը, տալիս է կենտրոնացած, մաքուր հնչերանգ՝ լավ պրոյեկցիայով և հստակ հարվածով — անսամբլային նվագարանների սիրելին։ Էբենոսի իրաններ գոյություն ունեն հեղինակավոր ուդերի վրա, և դրանց ծայրահեղ խտությունը էլ ավելի է մեծացնում պայծառությունն ու պրոյեկցիան՝ ձեր ոտքի վրա իրական ծանրության գնով։ Ուդագործության մեջ էբենոսի մեծ մասը փոխարենը գնում է մատնադաշտերին և ականջներին, որտեղ դրա կարծրությունն անփոխարինելի է։ Նվագարանների տարբեր ընտանիքներ այստեղ տարբեր ընտրություններ են անում՝ բաղլամայի աշխարհը, օրինակ, միշտ գնահատել է թթենին իր իրանների համար — այդ ավանդույթը դիտարկում ենք մեր բաղլամայի ամբողջական ուղեցույցում։

Կոթ և մատնադաշտ՝ նախ գործառույթը

Կոթի և մատնադաշտի փայտերն ընտրվում են հիմնականում կառուցվածքի, ոչ թե հնչերանգի համար։ Կոթը պետք է տասնամյակներ շարունակ ուղիղ մնա լարերի լարվածության տակ, ուստի վարպետները դիմում են թեթև, կայուն փայտերի — մայրին թուրքական ավանդական ընտրություն է, մահագոնին տարածված է արաբական կառուցվածքներում։ Թեթև կոթը նաև նվագարանի հավասարակշռության կետը պահում է իրանի վրա, ինչը ձեր ձախ ուսը կգնահատի հավաքույթի երկու ժամ անց։

Մատնադաշտն այլ պատմություն է, և այստեղ գերիշխում է մեկ փայտ՝ էբենոսը։ Քանի որ ուդն անփարդա է, ձեր մատների ծայրերը ժամում հազարավոր անգամ լարն ուղղակիորեն սեղմում են մատնադաշտի մակերևույթին, և այդ մակերևույթի ցանկացած ակոս կամ ալիք վերածվում է լսելի ինտոնացիայի խնդրի։ Էբենոսը բավական կարծր է՝ տասնամյակներ ապակու պես հարթ մնալու համար այնտեղ, որտեղ ավելի փափուկ փայտերը մի քանի տարվա ընթացքում ակոսներ կմաշեին։ Փարդայավորված կիթառի վրա մաշված մատնադաշտը կոսմետիկ խնդիր է. անփարդա ուդի վրա մատնադաշտը հենց նվագելու մակերևույթն է, ահա թե ինչու որակյալ ուդերն այստեղ փոխզիջման չեն գնում։

Ինչ են նվագողներն իրականում լսում — և ինչ չեն կարող

Ահա այն մասը, որ փայտի ռոմանտիկներն անհարմար են գտնում, իսկ փայտի ցինիկները չափազանց եռանդուն են մեջբերում։ Կույր ունկնդրման փորձարկումները — ամենահայտնին՝ ջութակի փորձերը, որոնցում վաստակաշատ մենակատարները համեմատում էին թանկարժեք հին իտալական նվագարանները ժամանակակիցների հետ՝ չիմանալով, թե որն է որը — բազմիցս ցույց են տվել, որ նույնիսկ փորձագիտական ականջները դժվարանում են նույնականացնել այն, ինչ լսում են, երբ պիտակները թաքցված են։ Ունկնդրից պահանջել միայն հնչերանգով անվանել ձայնատախտակի կամ իրանի տեսակը՝ շատ բան պահանջել է, և անկեղծ վարպետներն ընդունում են դա։

Բայց նույն փորձարկումները մատնանշում են ավելի նուրբ և ավելի օգտակար բան՝ ունկնդիրները կարող են ձախողվել անվանելիս, բայց տպավորիչ հետևողականությամբ նկարագրում են հնչերանգային բնույթը։ Երկու ուդ իրար հետևից նվագելիս՝ նվագողները հուսալիորեն եղևնու ձայնատախտակով ուդը կանվանեն ավելի պայծառ և ավելի մեծ պրոյեկցիա ունեցող, իսկ մայրու ձայնատախտակով ուդը՝ ավելի ջերմ և ավելի մտերմիկ — նույնիսկ երբ չեն կարող ասել, թե ինչու։ Տարբերությունները իրական են և լսելի։ Կույր պայմաններում տատանվում է տեսակների անվանումների բառապաշարը, ոչ թե ընկալումը։

Հնարավոր է՝ չկարողանաք լսողությամբ անվանել փայտը։ Բայց միանշանակ կարող եք լսել, թե ինչ է այն անում։

Գնորդի համար գործնական եզրակացությունը՝ վստահե՛ք համեմատական ունկնդրմանը («սա ավելի ջերմ է, քան այն») շատ ավելի, քան բացարձակ պնդումներին («ահա թե ինչպես է հնչում վարդափայտը»)։ Եվ հիշե՛ք, որ առանձին տախտակները հսկայականորեն տարբերվում են — եղևնու ձայնատախտակով լավագույն ուդը, որ երբևէ նվագեք, կարող է ավելի ջերմ հնչել, քան միջակ մայրիով ուդը։

Գործնական ուղեցույց ուդ գնողների համար

Փայտեր, որ իրոք կարող եք գնել՝ մեր ընտրանքը

Տեսությունն օգտակար է միայն այն դեպքում, եթե օգնում է ընտրել։ Ստորև ներկայացված ամեն նվագարան առկա է, ձեռագործ է, կարգաբերված և փորձարկված է նախքան Ստամբուլից առաքվելը — և յուրաքանչյուրը ներկայացնում է փայտի հարցի տարբեր պատասխան, ուստի մակարդակները ծառայում են նաև որպես ունկնդրման քարտեզ։ Վերադարձներն ընդունվում են մեր քաղաքականությանը համապատասխան։

$25 Խնամե՛ք այն փայտը, որ արդեն ունեք

Եթե արդեն ուդ ունեք, դրա փայտը հստակ լսելու ամենաէժան միջոցը ձեր լարմանը համապատասխան թարմ լարերն են — հին, մեռած լարերը քողարկում են հենց այն բնույթը, որ նկարագրում է այս հոդվածը։

$399 Երկու դասական փայտային բաղադրատոմս

Երկու իսկական ձեռագործ ուդ, երկու տարբեր փայտային փիլիսոփայություն — դրանք համեմատելն այս ամբողջ հոդվածն է՝ նվագելի տեսքով։

$449 Նույն փայտերը, տարածաշրջանային հնչյուններ

Ապացույց, որ փայտը պատմության միայն կեսն է՝ սրանք երկուսն էլ ընկուզենի-եղևնի են, սակայն արաբական և սիրիական կառուցման ոճերը — ավելի մեծ իրաններ, ավելի երկար մենզուրաներ, այլ ամրակապեր — նույն բաղադրատոմսը տանում են ավելի խորը և ավելի կլոր տեղ։

ՀՏՀ

Ո՞րն է ավելի կարևոր հնչերանգի համար — ձայնատախտա՞կը, թե՞ իրանը

Ձայնատախտակը, միանշանակ։ Հենց այն է այն մակերևույթը, որ իրականում արտադրում է հնչյունը, մինչդեռ իրանն անդրադարձնում և գունավորում է այն։ Եթե կարող եք միայն մեկ փայտ գիտակցաբար ընտրել, ընտրե՛ք ձայնատախտակը՝ եղևնի՝ պայծառության և պրոյեկցիայի համար, մայրի՝ ջերմության համար։ Իրանի փայտին վերաբերվե՛ք որպես համեմունքի, ոչ թե ուտեստի։

Իմ առաջին ուդը եղևնո՞ւ, թե՞ մայրու ձայնատախտակ պետք է ունենա

Սկսնակների մեծ մասին խորհուրդ ենք տալիս եղևնի՝ պարզապես այն պատճառով, որ դրա արագ, մաքուր արձագանքը ձեզ անկեղծ հետադարձ կապ է տալիս տեխնիկա կառուցելիս և համապատասխանում է ամենալայն շրջանակի պայմաններին։ Ընտրե՛ք մայրի, եթե գիտեք, որ սիրում եք ավելի մուգ, ավելի կլոր հնչյուն, կամ հիմնականում հանդարտ կնվագեք տանը։ Ոչ մի ընտրություն սխալ չէ — դրանք երկու վավեր հնչյուն են։

Արժե՞ արդյոք վարդափայտի իրանը լրացուցիչ գումարը

Եթե ուզում եք առավելագույն փայլ և պրոյեկցիա — կամ պարզապես սիրում եք տեսքը — կարող է արժենալ։ Բայց իրատես եղե՛ք՝ իրանի հնչերանգային ազդեցությունը երկրորդական է, վարդափայտի մի քանի տեսակներ բախվում են CITES-ի առևտրային սահմանափակումների, և լավ կառուցված ընկուզենու ուդը երաժշտականորեն ձեզ հետ չի պահի։ Տարբերությունը ծախսե՛ք ավելի լավ ձայնատախտակի, պատշաճ կարգաբերման կամ դասերի վրա, նախքան այն ծախսելը իրանի հեղինակության վրա։

Ինչու՞ են որակյալ ուդերը միշտ ունենում էբենոսի մատնադաշտ

Քանի որ ուդն անփարդա է, ձեր մատներն ուղղակիորեն սեղմում են լարերը փայտին, և այդ մակերևույթի հարթությունն ուղղակիորեն ազդում է ինտոնացիայի և արագության վրա։ Էբենոսը բավական կարծր է՝ ամենօրյա նվագի տասնամյակների ընթացքում հարթ մնալու համար։ Դա ուդի և փարդայավորված նվագարանների միջև լուռ տարբերություններից մեկն է — ավելին այդ մասին՝ մեր ուդ ընդդեմ կիթառի ուղեցույցում։

Կփոխվի՞ իմ ուդի հնչյունը փայտի հնանալուն զուգընթաց

Այո՛, աստիճանաբար։ Ձայնատախտակները հակված են «բացվել» նվագի ժամանակի հետ — շատ նվագողներ գտնում են, որ հնչերանգն ավելի ազատ և ավելի ռեզոնանսային է դառնում կանոնավոր օգտագործման ամիսներից հետո, իսկ եղևնին հատկապես շարունակում է հասունանալ տարիներ շարունակ։ Օգնե՛ք գործընթացին՝ նվագարանը պահելով չափավոր խոնավության մեջ (մոտավորապես 45–60%), ջեռուցիչներից և ուղիղ արևից հեռու. կայուն փայտն այն փայտն է, որ կարող է երգել։

Կարո՞ղ եմ իրոք լսել իրանի փայտը ձայնագրության մեջ

Անկեղծ ասած՝ սովորաբար ոչ, որևէ վստահությամբ։ Խոսափողերը, սենյակները, լարերը և նվագողի ձեռքերը ձայնագրված հնչյունը ձևավորում են առնվազն նույնքան, որքան իրանը։ Անձամբ, երկու նվագարան կողք կողքի համեմատելիս՝ տարբերությունները շատ ավելի հեշտ է լսել։ Սա ևս մեկ պատճառ է նվագարանները դատելու ունկնդրմամբ և նվագելով, այլ ոչ թե փայտերի ցանկերով։

Նշումներ և լրացուցիչ ընթերցանություն՝ Fletcher, Neville H. & Rossing, Thomas D., The Physics of Musical Instruments (Springer)՝ ձայնատախտակի մեխանիկայի, խլացման և ճառագայթման մասին. հին և ժամանակակից ջութակների հետ լայնորեն լուսաբանված կույր ունկնդրման ուսումնասիրությունները (Fritz et al., PNAS, 2012 և 2014)՝ փորձագիտական հնչերանգային դատողության սահմանների և հետևողականության մասին. փայտի հատկությունների ստանդարտ տեղեկատուներ, ինչպիսին է USDA Wood Handbook-ը՝ խտության և կոշտության բնորոշ միջակայքերի համար։ Այստեղ հնչերանգային նկարագրությունները հակումներ են՝ քաղված նվագարանագործության պրակտիկայից և նվագողի փորձից — փայտի առանձին կտորները և առանձին նվագարանները տարբերվում են։