Qanun 在土耳其音樂中的重要性與用途

土耳其 Qanun 樂器介紹

土耳其 qanun 在土耳其古典與城市音樂中占有重要地位。它是 音色清晰、投射力強的撥弦樂器， 常出現在獨奏、fasıl 和大型合奏中。Qanun 在 鄂圖曼帝國 的使用早於十九^世 紀，因此不能把它的引入只歸於一位「從開羅來的敘利亞移民」。十九世紀後期的重要變化，是伊斯坦堡製琴師和演奏者逐步發展現代 mandal 音高桿；Mahmut Usta 常出現在這段製琴史的討論中。 舊式與帶 mandal 的新式 qanun 在二十世紀初仍曾並存；1932 年 開羅阿拉伯音樂 大會的資料也反映不同地區的樂器與音律實踐。新式 qanun 在左側弦軸區附近配置小型金屬 mandal，扳動後可改變某一弦組的有效長度和音高。每組三弦的 mandal 數量會依製琴師、音律與型號而異，不是所有 土耳其 Qanun 都固定為五至九個。這套機構讓演奏者能在演奏中快速處理 makam 音程與轉調，也影響後來的尺寸、音域和技術。

Qanun 是梯形撥弦箱形齊特琴，與阿拉伯世界的 qanun 同屬一個樂器家族。土耳其 Qanun 的 mandal 分度、尺寸、弦長、調音與演奏風格形成自身特色，但不能只靠國別名稱預測每一把琴的音色。歷史圖像中有不同持琴方式，現代通常平放在膝上或琴架上。十九^世 紀後期至二十世紀的改良，促進了快速 mandal 操作、獨奏技巧、和聲織體和更大型曲目的發展。

Qanun 通常由雙手食指上的指環與撥片撥奏。與 阿拉伯 Qanun 相比，土耳其記譜、音名與移調慣例可能不同，但不能說土耳其演奏者「只使用高音譜號」。雙手同音、交替撥奏、顫音與極短時間差可創造寬廣而裝飾性的音響，實際做法依曲目和演奏家而異。

《Qanun 協奏曲》 由二十^世紀土耳其作曲家兼 qanun 演奏家 Hasan Ferit Alnar 創作，展現樂器從傳統合奏走向協奏曲舞台的能力。

Qanun 具有明亮起音、寬廣音域與豐富音色。它和《一千零一夜》等中東文學世界常被聯想在一起，但具體文本中的樂器名稱與翻譯需要逐一查證。演奏者有時把 qanun 比喻為 「土耳其藝術音樂之后」。 它在合奏中容易被聽見，但並非永遠是音量最大的土耳其撥弦樂器，也不應遮蓋其他聲部。良好演奏會控制力度、撥片角度與音區，和 ney、ud、tanbur、kemençe 及人聲保持平衡。Qanun 至今仍活躍於土耳其古典音樂與 fasıl 等城市 土耳其音樂 場合。